假声在流行歌曲的演唱中犹如一道靓丽的风景线，用的好恰恰起到点睛的作用。有些歌星，以出色地运用假声演唱歌曲见长，从而形成自己的美妙风格，如王菲在演唱《我愿意》等大量作品时都恰当地运用了假声。

那么，假声是怎么形成的呢？
　　

首先，我们应清楚“共鸣腔”主要有头腔共鸣、口咽腔共鸣和胸腔共鸣。假声，就是在高音处声带边缘振动，胸腔不产生共鸣，而只强调头腔共鸣产生的效果。
　　

假声的运用技巧性较强，声音一定要做到高而不挤，轻而不虚，难度是很大的。同时，假声的运用也不是随意性的，如果细心实践就会发现，低音区是无法自然地唱出假声的，而只有在高声区才能运用假声演唱，这是假声运用的第一个条件。如王菲在演唱《我愿意》中其中一句“我无力抗拒，特别是夜里”。这种精彩的假声过渡，使人耳目一新。而这句恰恰是音乐突然进入高音区，这就为使用假声创造了条件。相反，如果在高音区仍用真声来演唱，就会使声音显得笨拙，破坏了歌曲的整体情绪，远远不及运用假声那样流畅自然。

其次，运用假声有时是音乐情感的需要。如辛晓琪在《领悟》一歌中“别再为爱受苦”，这一句，她唯独将“爱”字运用了假声处理，这句假声的强调，充分体现了那种欲罢不忍、欲恨不能、欲哭无泪的内心挣扎和苦痛，因而在这句的演唱中，仅有这一个“爱”运用了假声技巧，恰恰起到了点睛的作用。在最后停顿了良久，才唱出“别再为爱受苦”，更加伤痛入骨。

在演唱中，我们可以借鉴这两方面来考虑是否应用假声。